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青美班学习小感

青美班学习小感

——让舞台纯粹些

作者:金卅 文章来源:本站原创 点击数:1448 更新时间:2015-5-21 21:58:46

工作十余载,赶上好时机来到申城,聆听中外舞美界老先生的教诲,幸事!

转眼已十几日光景,每日起早贪黑,不敢错过半日时光。经典讲评注入脑海,思考之余,觉得让舞美设计应该再纯粹一些,是对自身艺术创作的纯粹些,让舞台空间纯粹些。

舞台美术无非就是空间的运用,当一个设计能够在舞台的有限空间中创造无限的想象空间,这样的设计便己经成功了一大半。

所谓极端,其实讲来讲去,还是在说舞台本身的对比,明与暗的对比,繁与简的对比,精致与粗放的对比,远与近的对比,当把这种对比真正放大到力所能及的极限,这样的设计便有了设计感。

舞美设计不是闷着脑袋画图,也不是守着制景车间过日子,跨界和融合应该是这个时代的特征与特色之一。正如刘杏林老师所谓的“取景”,也就是找到自身想要的,挖掘剧本本身的元素,这就要求设计者有一颗发现美的心,有一种剑走偏峰的勇气,有一种海纳百川的气魄,有一点对自己内心追求的坚持。德米德克•克里莫夫所说的,艺术家的创作要超前于人民的,就像不懂得吃美味的孩子,我是要想法引导着让他吃进去。这就要求我们有耐力。

舞台设计这个行当,同样需要更加的专业性和更具规范性,从而才能使中国的舞台美术的整体素质有更大的提升。不能因投资少,而生出对付之心,更不能因投资大,而生出铺张之心,总之,舞台美术还是应该再纯粹一些。这种纯粹,便是回归到戏剧的本体,为戏服务,为人服务,并与之相适应。

让适合的人来做适合的事,就是正确的。舞美设计工作者里,不同的人有不同的偏好,不同的风格,或强于空间运用,或强于色彩的捕捉,或在制作中精益求精,或在风格上有强烈的冲击,但无论如何,戏本身是第一位的。为戏服务,不弱于戏,不强于戏,不能只让观众记住舞美,更多的要让观众留心于戏本身。

页面编辑:刘鸿麟 
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