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【心得交流】关于戏曲作曲的几点思考

关于戏曲作曲的几点思考

《融入传统,融入时代——当代戏曲音乐创作之我见》论坛发言

作者:洪立勇 文章来源:本站原创 点击数:1714 更新时间:2013-10-30 11:03:07

作者简介:洪立勇,国家二级演员。1987年考入上海戏曲学校沪剧班,1992年毕业后进入上海沪剧院,现任上海沪剧艺术传习所(上海沪剧院)青年团团长。曾先后在《杨乃武与小白菜》、《甲午海战》、《申曲之恋》、《碧落黄泉》、《夜半歌声》、《大雷雨》、《芦荡火种》和《雷雨》中担任主角,或扮演重要角色。担任大戏《胡锦初借妻》、《霓虹灯下的哨兵》唱腔设计,大戏《海侠情缘》、《泥城枪声》,小戏《红尘有爱》、《女儿回来了》唱腔设计及编配。

今天,在此我想谈三点感受:第一个是戏曲作曲的发展方向,第二个是戏曲作曲的生存状态,第三个戏曲作曲的产权保护。

首先我想谈谈戏曲作曲的发展方向,谈谈我们这个剧种的历史,我们这个剧种历史简单说分四个阶段,第一个田头山歌,第二滩簧,第三申曲,到现在沪剧四个阶段。那么我们的音乐形式也是在这四个阶段当中逐渐发展而来的,真正意义上有伴奏乐曲开始其实是在滩簧阶段,这个时候有了我们现在俗称的四件头。然后是到了这个舞台表演样式更加像文明曲靠拢,接近于话剧这样的表演,再加上我们的曲调,在这个过程中唱腔发展流派逐渐形成。到了20世纪40年代正式形成沪剧,到现在为止都是这样称呼,这是我们沪剧简单的发展过程。从它的第二个方面音乐特色,它其实是板腔体,曲牌体结合,我们最有特点的曲调——“紫竹调”,还有很多江南特色,譬如说从京剧借鉴过来的《柳青娘》等等,它的伴奏形式最早时候是江南丝竹的形式,是横向的旋律戏比较强,竖的比较缺乏。那么我们这个曲牌还借鉴苏剧的太平调等等。
下面我想说一个越剧发展,我们最早时候伴奏乐曲很简单,一把胡琴,然后从琵琶、笛、萧、小三弦逐渐加进去,直到现在形成比较完整的管弦乐队,我们单位这个管弦乐队一般演出二三十个人,配上我们原来四大件,基本上现在演出形态是这样的。

谈到作曲发展的方向我认为,我自己的观点就是第一个保持本剧种的音乐特色,在这个基础上我觉得要借鉴现代作曲法,这是很必要,如果抱残守缺是没有发展,如果把传统的东西运用于现在作曲法加工,把传统丢掉是不可取的,只要把这个做好了,我觉得我们戏曲音乐的发展是可以走出一条具有自己特色路子来的。这是我谈的第一点,戏曲作曲发展方向。

第二我想说一下戏曲作曲的生存状态。我们在申曲时代时候其实没有专职作曲,一般作曲存在什么状态呢?就是声腔部分是演员负责,过门部分所谓伴奏部分由乐队乐师他们按照传统的曲调来化用,作为气氛音乐和当中衔接音乐来做的。直到沪剧时代其实已经中后期,逐渐把作曲工作专业化,因为音乐发展的需要,特别文革以后,我们这个团队涌现出很多很著名的作曲家,譬如说像万志青老师,以及汝金山老师。

生存状态我想谈的就是戏曲作曲的定位问题,这个定位问题其实我觉得到现在还没有一个非常明确的说法。就是到底他在这个戏曲剧种里应该是一种什么角色,他在创作班子中是什么地位,我觉得这个和话剧有非常明显的区别。其实戏曲作曲我觉得是比较特殊的行当,像导演、编剧、都要和戏曲音乐家有一个比较好的一种沟通,然后这样建立在这个基础上我觉得能够奏出比较好的作品来。我觉得体制完善很要紧,体制完善可以激发更多的人为这个事业奋斗。这里面包括两个关系,一个作曲与演员关系是一种互动关系,如果演员是主体,建议戏曲学校开设相关的培训演员,在唱腔设计方面及技能课程,这样可以和作曲互动,否则现在没有这种课程戏曲演员出来他是很被动的,完全是靠戏曲作曲把这个腔全部写好,他唱就很简单。他如果觉得根据自己哪里不舒服,他就提出比较感性的意见,我觉得没有一种理性化的过程,这样互动起来可能会有一些困难。

还有戏曲作曲和编导的关系,我觉得是一种协调关系,前期工作我觉得还要有更加长交流时间,譬如说唱词布局上哪里应该唱,哪里应该说,前期实践不足够会形成一种很简单的,就是谁服从谁的事情,这样一种创作状态不是很理想。

最后我想谈第三点戏曲作曲的产权保护,这个我觉得是文化这种产业来讲他将来发展以后会牵涉到一个问题,现在状态就是不够规范,有时候是无这种意识。我们谈到文化发展走出去,那么这个版权意识非常要紧,我觉得有关部门在这个方面有很多相关的举措,能够和更好的保护戏曲音乐这样的权利。我觉得为戏曲创作者营造一个健康的环境也是为文化走出去能够做好更好的准备,也是能够让我们戏曲音乐更加健康的发展。谢谢大家。

 

页面编辑:刘鸿麟 
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